1 slot de 32 Mo de sons typiquement Orchestraux. Les samples et les sonorités sont aussi variées que réalistes. Certains sont vraiment majestueux. Principalement orientés grosses sections. C'est à dire, pour une note joué, on a l'impression d'avoir 4, 8, 12 ou + (selon les patches) musiciens qui nous suivent au doigt et à l'œil... De superbes variations de cordes, cuivres, seules les voix sont plutôt moyennes, mais très peu nombreuses. Un choix assez énorme de pupitre. Jamais égalé même encore aujourd'hui. Pourtant j'en vois passer. Très bonnes et large sélection de percussions orchestrales (la plus grande que j'ai entendu sur hard). C'est à mon avis la plus convaincante en terme "Ensemble Orchestral", les autres étant plus orienté "soli" avec quelques set "flashy", elle c'est tout l'inverse.
Cumulant ampleur, pèche, ambiance, suspens, (excellente pour musique de film) elle est sans hésitation l'une des cartes les plus polyvalente pour qui est à la recherche de sonorités orchestrales vraiment efficaces.

J'ai acheté cette carte pour mon V-Synth. Je suis de très longue date un amoureux du D-50, j'ai eu un D-50 et deux D-550. J'ai pu donc mettre les deux machines à côté et comparer.
Le slogan Roland dit vrai, ça ne sonne pas comme un D-50, c'est un D-50. les mêmes paramètres aux mêmes endroits, se programme et réagit exactement de la même manière, bref, je n'ai gardé qu'elle car elle prend moind de place, est moins lourde à transporter ect...
Pi un D-50 avec écran tactile et sortie numérique, qui n'en a pas rêvé ?
En plus toutes les ROMS originales et une nouvelle banque sont incluses dans la VC-1.

Rack avec beaucoup de potard et les connectiques qu il faut

Facile d utilisation , pleins d effets ;manuel decevant par sa petitesse

Pour la trance c est impecable meme si certains le jugent comme une machine commerciale ; ils n en ont pas fait le tour moi non plus et ses possibilites ne s arretent pas a la banque sonnore fournie ;grand nombre de sonnorites a forte tendance electronique autant dans les fx que les leads , basses , arpeges...tres homogene ,enorme palette sonore,autant en haut quand bas,bonne reactivite au controles

RAS

C'est vraiment là où le bat blesse et c'est la raison qui me fait poster cet avis. Avant que vous ne dépensiez votre bel argent, sachez que cet engin est quasi-inutilisable en live. Ou alors vous le régler sur un son et vous n'y touchez plus!La moindre erreur au niveau du pitch et il sonne complètement faux. Bref , la galère...

Des zillions de sons différents et finalement on a l'impression de revenir toujours à la même chose...
Très froid et sans beaucoup de musicalité.

Idem que ci-dessus

La config° est une mathesis universalis : c à d un paradigme en son temps, un synthétiseur aux essences technologiques !
La création sonore est complexe, un minimum de connaissance tant au niveau de la modèlisation analogique An qu'au niveau acoustique/physique VL avec les combinaisons sonores de l'AWM2, couplées ou non, dont les algorithmes choisis offrent une reproduction sonore toujours aussi virtuelle que sensationnelle. L'édition est moyennement simple pour un novice par exemple.
Les effets sont très bons.
J'insiste sur le fait qu'il s'agit d'un synthé de création sonore bien plus qu'une workstation ! Synthé riche d'où l'on peut extraire des textures épaisses, grasses, rondes, ou l'inverse, infinies... Et qui peuvent imiter pas mal de sources comme simuler les synthés d'antan issus des grandes marques les plus connues, ricaines ou nippones... 70/80 !
Le manuel est un peu "fourre-tout", moins enclin à fournir des explications claires et distinctes qu' à aider : un fatras parfois insuffisant car il passe à côté de l'essentiel, soit beaucoup d'informations dans une poussive traduction pour si peu de limpidité quant à l'utilisation !

Toutes les sources sonores sont authentiques et ressemblent bien moins à ce qu'on entend aujourd'hui : ce synthétiseur possède avant tout 1 grain singulier, un état brut de traitement, ce par quoi on peut adapter, entendu tout type de création sonore, un jeu musical quelconque.
Des nappes bien à lui, par opposition aux générations postérieures dont elles sont dépourvues puisque sans cesse remaniées comme des violons d'ingres au jeu stérile, ce qu'on ne retrouve donc plus chez Yam' aujourd'hui !
L'EX5 n'est pas une usine à gaz : il est juste un peu délicat, les effets fournissent par exemple comme la monstrueuse FDSP, un traitement limitatif, c à d dont le traitement limite le nombre d'effet supplémentaire : Synthèse surpuissante mais qui dévore tout !

L'expression est elle-même très sensible : vélocité impressionnante.

L'échantillonnage du type de l'A3000, ouaip, bof... Inutile pour ce type d'instrument qui misait plus sur la solidité de ses synthèses que sur cet outil non exhaustif.

L'ensemble sonore (1 très GROS bémol : certains sons de piano sont catastrophiques !) de A à Z (sf également, pour les kits de batterie qui peuvent être améliorés avec un peu de modification sonore) est EX-CEL-LENT !

Mais qu'est-il donc arrivé à ce synthé éloigné de la station de travail, pour qu'on s'y désintéresse autant ?

Synthé, 76 touches
Connectique Basique, Audio Midi, carte extansion....
Pas mal de sons, je n'ai pas le nombre exact

Configue simple
Edition Facile mais limité, (qualité sons, pas superbe)
Manuel assez clair

Pas de Bon sons, mauvais piano, guitare, Orgue sa tient 1 peu la route, quelques bon string
Pas de réalisme
Effet ne change pas grand chose, les sample ne sont pas long

DX7

DX7

DX7

Clavier purement synthé de l'époque (toucher plastique), avec la molette typique de chez Roland : Pitch en X et Modulation en Y... J'ai toujours préféré les doubles molettes de chez Yamaha...

L'engin dispose d'une sortie Ligne (normal) et d'un couple d'E/S CV/Gate (en Volt/Octave, comme tous analos les Roland).

Pas d'effet, pas d'éditeur PC/Mac, pas de polyphonie : c'est un sythétiseur analogique monophonique du début des 80's. A cette époque la polyphonie vous coûtait un oeil et les effets intégrés n'étaient que fantasmes pour doux rêveurs...

Je n'ai jamais eu le manuel... Mais je ne vois pas vraiment son utilité...
L'édition est forcément facile : un bouton/fader = une fonction. L'enfance de l'art...

Par contre, question structure, cela reste quand même relativement basique : un LFO, un générateur de bruit (blanc), un seul VCO, un VCF (passe-bas uniquement... mais pouvant osciller) et un générateur d'enveloppe ADSR.

Les modulations sont assez simples : pas moyen (de mémoire) de mettre l'ADSR sur la fréquence du VCO, par exemple....

Mais bon : cela reste une bon petit monophonique. Mais pas de quoi se couper un bras ! ;o)

Pour des leads pas trop puissants (pas de synchro ni de detune.. ben oui : un seul VCO.. ), des basses rondouillettes et des blips electro, y'a moyen.
Mais il ne sortira pas le gros son qui tue.

Cela dit, même à l'époque, il n'avait pas été conçu pour ça. C'était un petit synthé solo pour la scène (avec l'option "manche de guitare" !! ). Donc on peut dire qu'il a bien vieilli : il reste tout à fait utilisable pour ce pour quoi il a été conçu il y a plus de 20 ans... On ne peut pas vraiment dire ça de tous les synthés !! ;o)